西沐：艺术品市场创新与优化是当务之急

“中国艺术市场近年来的发展可以用‘在纠结中前行’来形容，”上海大学中国艺术产业研究院院长穆说。一方面，传统交易形式规模在萎缩，市场整体交易状态除个别交易形式外并不活跃；另一方面，市场机构的预期在不断提升，业务创新的融合不断深化，但并没有改变中国艺术品市场底层结构的发展趋势。穆曾在《中国书画》杂志“艺术市场”专栏中表示，中国艺术市场仍处于混乱、矛盾、无奈的境地，迫切需要进一步回归市场发展的实际，回归理论研究的理性和常识，现实地寻求对中国艺术市场现实的共识，进一步构建中国艺术市场分析研究的共同框架。从而更深刻、更全面地发现新时期中国艺术品市场发展的系统性规律，并在此基础上凝聚市场和社会的共识，寻找新的发展方向和突破口，推动中国艺术品市场高质量、快速发展。

“中国艺术市场

在纠结中前行。"

虽然我国艺术品市场进入新常态，但下行压力依然很大，需要综合考虑系统性影响因素。穆研究了2011年秋新一轮调整以来近十年的情况，发现中国艺术品市场不存在新一轮行情上涨的基础和动力。过去十年，中国艺术品市场规模逐渐萎缩，市场的信心也随之漂移。另外，中国艺术品市场有一些有趣的点，但是看起来很热闹。事实上，没有重点发展的突破口，是无法形成热点不断、繁荣发展的市场格局的。尤其是2020年以来，越来越多的有识之士意识到，中国艺术品市场的巨大潜在需求和技术融合的快速发展，使得传统艺术品交易市场难以进一步启动。新的市场发展动力需要新的市场基础和新的发展模式，中国艺术市场的发展需要新的发展轨迹。

透过中国艺术品市场发展中的这些纠结现象，我们可以看到其本质。西木认为是其内部市场的底层结构。

“中国艺术市场

遇到深层次的结构问题。"

穆将中国艺术品市场存在的基本问题归纳为四个方面:一是信用机制建设缓慢；二是定价机制发展滞后；第三，缺乏退出机制；第四，市场支持服务体系不发达。这些基本问题严重制约着中国艺术品市场的健康发展，并结合市场遇到的深层次结构性问题，决定了中国艺术品市场创新发展的主要方面。穆从六个方面进行了总结:

1.中国艺术品市场供求机制的扭曲。供给侧过度市场化，供给商品规模巨大，路径多，但供给效率低。面对巨大的市场需求，除了传统的市场交易，我们很难找到释放这种需求的方法，更不用说一个为这种需求提供专业服务的平台了。面对过度市场化的需求侧和过度市场化的供给侧，中国艺术品市场供求机制的扭曲是制约市场健康快速发展的瓶颈。

2.中国艺术市场二元结构的形成。人们消费结构的快速转变推动了中国艺术品消费市场的快速崛起。相应的，随着艺术品市场结构的转变，收藏投资市场也在快速增长。由于消费市场和收藏投资市场的不同价值取向，目前的中国艺术品市场正在形成二元市场结构。

3.中国艺术品市场的逆周期效应和“挤出”效应或“刺激”效应并没有如期出现。穆Xi提到了一个目前普遍存在的问题，即后疫情时代中国艺术品市场面临的逆周期效应和“挤出”与“刺激”效应的叠加能否出现？目前，我们又一次面临着新危机可能带来的“刺激”效应:第一，我们仍然面临着世界金融危机的困境。目前世界金融市场的稳定非常脆弱，很多问题的出现会重新点燃导火索；二是全球经济发展不确定因素爆发，发展动力不足；第三，新冠肺炎疫情是经济社会发展的不稳定因素。所以接下来主要还是看市场发展的基本面，以及市场创新需求的发展变化。

4.中国艺术品市场缺乏需求管理和综合服务平台。关注消费需求市场，是因为目前我国经济发展战略正在发生转变，以国内大流通为主体、国内外双流通相互促进的发展新格局的形成，是以巨大的国内消费市场为基础的。面对巨大的潜在市场需求，没有专业的服务平台进行服务对接。

5.中国艺术市场的数字场景和业态创新成为一大亮点。随着互联网的发展，出现了混合业态，其中最重要的特征就是将传统业态互联网化。随着新的基础设施和数字化场景的建设，中国艺术品市场改变了传统管理方式为客户提供管理和服务的局面，取而代之的是数字化、精准化的服务和管理，实现交易管理。

6.艺术品及其资源的资产化、金融化趋势正在形成。在中国艺术市场40多年的发展过程中，出现了“艺术商业化、资本化、金融化、证券化”的发展趋势，其中资本化发展是重点。因为资产化的发展已经成为艺术品市场发展创新的基础和核心环节，只有通过艺术品的资产化，才能有效利用资产化的平台机制解决艺术品商业化过程中的“真品”问题，才能有效利用平台机制整合金融体系和产业、市场配套体系的资源，实现艺术品资产的金融化发展， 从而完成艺术品金融资产在金融体系平台上的便捷流转，实现艺术品市场发展过程中退出机制的构建。

从以上分析可以看出，中国艺术市场的新业态是在中国艺术市场底层结构的变化发展过程中产生的。只有深刻理解市场的底层结构，新的业态才能是活生生的市场的现实存在。

“中国艺术市场需要基于新业态的创新发展”

今天，我们必须研究和分析中国艺术市场的新业态，以便更好地了解市场发生了什么，市场将走向何方。穆表示，中国艺术市场的新业态是中国艺术市场诚信发展的战略基础，也是中国艺术市场创新发展的热点。挖掘需求、创新需求、释放需求、优化需求是当前最紧迫的任务。随着中国艺术品市场业态的丰富多样，业态的跨界融合成为大趋势。在数字化趋势的驱动下，基于新基础设施的数字场景成为新业态的核心，为新业态的创新发展提供了更广阔的空间。

为此，西木给出了四点提示:一是利用融合发展机制，搭建综合服务平台，释放潜在市场需求；二是推动基于数字场景建设的中国艺术市场和产业生态建设；第三，中国艺术品市场新电商的崛起将改变其战略格局；四是基于新业态提升金融服务水平和能力。

穆Xi认为，在新常态下，金融市场的竞争进入了充分竞争的时期，金融行业的功能也在快速变化。中国金融体系的功能正逐步从融资向融资和投资并重转变，未来将逐步转向投资理财。使得竞争激烈的金融市场越来越强调以客户为中心，关注客户需求，金融市场的核心客户群体——高净值客户对优质艺术品资产的兴趣和需求一直是金融市场产品和业务创新发展的驱动力。

“新业态在不知不觉中成长，创新优化中国艺术品市场需求势在必行。”在西木看来，中国艺术市场新基础设施的建设，数字场景的构建，让我们意识到挖掘其传承的重要性，从战略高度认识其发展规律和方向。目前，中国的艺术市场日益成为一个独具特色的文化、艺术、经济大系统，是欧美等西方发达国家艺术市场发展的框架和体系所不能涵盖的。穆认为，正是这种独特性，使得研究其发展过程中内在的独特规律，进一步探索具有中国特色的艺术市场体系、结构和现代治理体系成为重要的战略选择。